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    中國瓷器傳統圖案紋樣賞析
    素材來源:網絡 | 編輯:pmo81bf0d | 發布時間 :2021-10-12 | 1333 閱讀 | 分享到:
    宋、元、明、清時期的裝飾紋樣,具有鮮明的時代特色。魏晉南北朝和隋唐盛行的忍冬、飛天等紋樣,應用已不多;纏枝、花鳥、團花和寶相花等紋樣,仍繼續通行,并有所發展。繼之而起的是滿地規矩花、吉祥圖案和國畫裝飾等紋樣的流行。這些圖案,大多為這時期所新創。這些紋飾的盛行與發展,同當時的政治、經濟等密切相關。這時期的圖案裝飾,主要表現在瓷器、織繡、建筑彩畫、漆器和銅鏡等方面。
     
    宋、元、明、清各時代的瓷器,在唐代陶瓷器的基礎上有很大發展,并各有特色。在敘述上,一般宋代瓷器以瓷窯地區為別,明清瓷器以朝代年號為別。
     
    宋瓷。宋代瓷器有兩個顯著成就:一是在花紋裝飾上的突出發展,二是青瓷的燒制。宋以前瓷上只有雕刻花紋,繪畫紋樣僅有極少量。宋代開始流傳畫彩?!讹嬃鼾S說瓷》:“本色地加彩,蓋始于宋?!彼未僧嫴蚀笾路謨深悾簡紊L和復色繪。單色如黑花、青花,復彩如三彩、五彩。此外尚有釉上施紅綠彩和釉里紅的萌燒等,都反映出制瓷業的擎乳繁盛。宋代名窯有定窯、汝窯、官窯、龍泉窯和磁州窯等。
     
    定窯在今河北曲陽縣,宋屬定州,故名。唐始燒,至宋著名。胎骨較薄,白釉微顯牙黃。裝飾技法有刻劃花、印花和繡花2等。紋飾內容有荷花、牡丹、魚、龍、鳳、鳥等,最習見的是荷花,其次是海水、雙魚。定瓷,以精美豐富的裝飾花紋著稱。
     
    汝窯在今河南臨汝縣(古稱汝州),故名。胎土細潤,釉色近于雨過天青,瑩潤潔凈,厚若堆脂,以淡青為主。纏枝花是汝瓷最富特色的圖案,多以六朵菊花組合,亦見有折枝花等。
     
    官窯為官府燒造,專供宮廷使用,故名。官窯有南北之分:北宋窯址在汴京(今河南開封),南宋在浙江杭州。土質細膩,釉色瑩亮。器口邊緣由于釉汁下垂,釉層較薄,透出胎骨,略泛紫色;底足露胎處,呈黑色,故有“紫口鐵足”之說。器身有縱橫交錯紋片,有的如冰紋重疊。官窯紋飾,多規整嚴謹。
     
    龍泉窯在今浙江龍泉市。早期源于越窯,南宋時極興盛。釉色以翠青、粉青和梅子青最佳。胎質精致,光澤晶瑩。特征是通體以釉料開片為飾,紋片交錯。形似細眼者,稱“魚子紋”;形似冰裂者,稱“百圾碎”。圖案以凸雕的纏枝牡丹、雙魚紋等較常見。
     
    磁州窯是具有鮮明時代特色的民間瓷容。它的突出成就,是始創在白釉上用鐵釉畫花(示稱鐵繡花),運用這種新技法,創造了刻劃兼繪畫、別刻、刻填、珍珠地劃花等多種新技藝。其中以繪黑花運用最普遍,以繪劃黑花最為精致,藝術價值最高,是磁州密的代表作品。題材內容有纏枝花、折枝花、蟲、魚、鳥、獸等,其中以各種纏枝花最為常見。這種益器,都是當時廣大人民的實用器物。在圖案紋飾上,開創了國畫與圖案相結合的新面貌。
     
    元瓷。元代瓷器白瓷漸盛,青瓷漸衰,青花、五彩開始流行,一道釉瓷慢慢衰微。重要產區有江西、浙江、山西和河南等地,其中以樞府窯”最有名。元瓷器器形大,胎骨厚重。裝飾多數為繪畫,亦有印花、刻花和劃花。主要紋飾有纏枝牡丹、魚藻、云龍、雙風、蓮池鴛鴦、松竹梅和人物故事等。元瓷雖有不少精品,但在數量和品種方面,不如明清豐富。
    明瓷。明代瓷窯,遍布南北各地。景德鎮是當時最大的制瓷中心,分工細,技術精,品種多,造型、釉色、裝飾都有很多創新,風格多樣。明初瓷器紋飾尚有元風,多作龍鳳,其后漸多人物、花卉、山水。宣德以人物為上;成化盛行“雞缸”,畫斗雞之狀,生動有致,人物、花卉也頗精雅,嘉靖后喜作“錦地花”,開清代華麗繪瓷先聲;萬歷瓷繪,花內多回族文字和西藏喇嘛文字,用于廟宇供器,俗稱“真言字”。
     
    清瓷。景德鎮仍是清代瓷業重點產區,主要是官窯。釉上彩瓷不斷創新,創燒成釉上藍彩、墨彩、金彩、粉彩、琺瑯彩和釉下五彩。順治瓷,近似明代,紋飾有花卉、人物和云龍等??滴醮沙R娂y樣有龍鳳、四季景、刀馬人、戲曲故事、耕織圖和漁家樂等,用詩文作裝飾,是康熙瓷的特色。雍正瓷紋飾,以花鳥為主,大多采用折枝花。乾隆瓷追求奇巧,流行仿造?!短照f》:“金、鏤銀、琢石、探漆、螺鈕、竹木、貌藍諸作,無不以陶為之,仿效而肖?!鼻宕伺d紫砂,陳鳴遠精巧,邵大亨淳樸,各抒其長,各臻其美,使宜興紫藝大放異彩。
     
    宋、元、明、清的瓷器紋樣,以植物紋為最多,其次是動物和人物紋,山水紋繼唐以后,有所發展,但數量較少。木葉裝飾和剪紙貼花,為宋代新創,特色鮮明。
     
    (一)植物紋樣
    這時期瓷器上的植物紋樣,以花卉為主流,其中以牡丹、蓮花、梅花、菊花最為常見,其次是各種纏枝紋和花果紋。部分花卉紋常與各種鳥蟲、走獸和人物相組合。
     
    牡丹紋。牡丹,亦稱“富貴花”、“花中王”、“人間第一香”、“百兩金”、“鹿韭”、“鼠姑”。其花大而美,其香濃郁,其色艷麗,其姿雍容華貴,富麗堂皇?;ㄐ巫兓?,花開數十朵、百余朵,甚至有千朵以上的。我國是牡丹花的故鄉,至少在一千四百多年前已有栽植。牡丹是著名的觀賞植物。唐代劉禹錫《賞牡丹》:“惟有牡丹真國色,花開時節動京城?!彼未芏仡U《宋灤溪周元公先生集·愛蓮說》:“自李唐來,世人
    甚愛牡丹………牡丹,花之富貴者也?!必额}牡丹》:“落盡殘紅始吐芳,佳名喚作百花王;競夸天下無雙艷,獨占人間第一香?!睘榇四档け蛔u為“富貴花”、“百花之王”、“天下第一香”,象征富貴吉祥。以牡丹花作裝飾,在唐代已有應用。表現在宋、元、明、清瓷器上的牡丹花紋,有寫實的,有裝飾化的;有折枝、散花、纏枝的;有單獨、連續的;有單色和彩色的。不論繪畫、刻、劃、剔、雕,都顯示出牡丹花的特色。尤其在造型變化和表現手法方面,豐富多彩,千姿百態,為這時期花卉紋飾中最具特征、變化最多的裝飾圖案之一。(圖一)其中最富創意、最典型的是纏枝牡丹:纏枝的婉轉流利,花葉的俯仰、轉折、串插,綽約多姿,自然生動,表現了當時制瓷匠師圖案構成上的高度才智。(圖二)瓷器中的牡丹紋,宋的樸實精純,元的粗壯豪放,明的秀麗多姿,清的繁復優美。
     


    圖一 牡丹花紋的演變
    1.唐代蠟染 2.宋代瓷器 3.元代瓷器 4.明代瓷器 5.清代瓷器



    圖二 纏枝牡丹紋
    1.宋代瓷瓶 2.元代瓷器
     
    蓮花紋。在東周銅器上已作裝飾,南北朝和隋唐時期,以蓮花作為佛教的表號,盛行一時,至宋代逐漸脫卻佛教涵義,在日用瓷器皿上廣泛應用。宋以前,蓮花紋大多構成俯視狀的圓形,中有蓮心,缺少變化,較單調。宋代蓮花常與荷葉、蓮蓬等組成側面形,變化豐富,生動活潑。宋時蓮花紋具較強裝飾性,元代漸向寫實過渡,明清時國畫形式占主流。(圖三)這時期蓮花紋都作為主紋,有的和鳥、魚、鴨、水等組合在一起;有的以荷花、荷葉、蓮蓬組成一束,中以彩帶相縛,稱為“束蓮紋”(圖四);有的組成纏枝形式,稱為“纏枝蓮紋”。在這時的瓷瓶、罐、碗等的底部、肩部,常用一種蓮瓣紋作裝飾。這種花紋,約起始于唐和五代的越瓷,蓮瓣較寫實,中間畫有簡單紋飾;宋代蓮瓣中間花紋漸多樣;元代蓮瓣漸趨方寬,中間紋飾變化更繁復,有琛寶、雙角、珊瑚、火珠等,章法走向定型化;明代蓮瓣更加方寬,有的完全變為方形,蓮瓣尖頭已不見,成為程式化構成。(圖五)明末蓮瓣紋漸次減少,清代瓷器上較少見。蓮花出污泥而不染,寓意廉(蓮、廉同音)潔。清廷有一種賞瓷,以青花蓮荷為飾,寓意清白廉潔。這與蓮花紋的流行,當有一定聯系。
     


    圖三 蓮花紋
    1.明代瓷盤 2.元代瓷器 3.明代瓷器 4.清代瓷瓶



    圖四 束蓮紋
    1.宋代耀州窯瓷器 2.明代成化瓷瓶



    圖五 蓮瓣紋的演變
    1.唐代瓷器 2.宋代瓷器 3.元代瓷器 4.明代瓷器
     
    梅花紋。梅花,古有“春來第一枝”贊譽,故有“報春花”之稱。梅花,斗霜雪,抗嚴寒,冰肌玉骨,傲然挺立,清香沁人,高潔清幽,喻為高尚品格的象征。梅,老干新枝,古人象征不老不衰。梅瓣為五,以示五福一一福、祿、壽、喜、財。唐代黃葬禪師《上堂開示頌》:“不是一番寒澈骨,怎得梅花撲鼻香?!彼未醢彩睹坊ㄔ姟罚骸皦菙抵γ?,凌寒獨自開;遙知不是雪,為有暗香來?!彼未屩偃省度A光梅譜》論畫梅有十法:“枯梅、新梅、繁梅、山梅、疏梅、野梅、宮梅、江梅、圓梅、盤梅?!逼淠静煌?,其法亦異。我國是梅花的故鄉,已有兩千多年的栽培歷史。梅花很早就被應用于裝飾,在河南洛陽周公廟出土的漢代畫像磚上,就見有梅花紋飾。宋、元、明、清瓷器上梅花圖案較常見。宋元時以折枝較多,表現稀疏;明清時多寫實的構成,表現較豐滿。(圖六)有的梅花紋與松樹、竹子組合在一起,組成歲寒三友(松、竹、梅)吉祥圖案。
     


    圖六 梅花紋
    1.宋代吉州窯瓷器 2.元代瓷器 河北保定  3.清代瓷瓶
     
    菊花紋。菊花,原產中國,栽培歷史悠久,品種很多,為著名觀賞花卉,亦稱“長壽花”。據傳在勵縣以北河岸上,芳菊叢生,其水頗香。有胡廣者得病,常飲此水,病愈,竟長命百歲。傳說朱孺子常飲甘菊花和梧桐子泡的水,后成了神仙。古人認為,菊花能益氣輕身,令人長壽有徽。宋代周敦頤《宋灤溪周元公先生集·愛蓮說》:“晉陶淵明獨愛菊…予謂菊,花之隱逸者也?!鼻峨x騷》:“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英?!本毡毁潱骸八r?!惫示栈ǔ1挥鳛榫?。明代李時珍《本草綱目》:“菊,一名節華,一名傅公,一名延年,一名白華,一名日精,一名更生,又云陰盛,一名朱贏,一名女華?!澣A之名,亦取其應節候也?!薄渡胶=洝ぶ猩浇洝罚骸搬荷街兹张畠褐?,其草多菊?!彼未鷦⒚伞毒兆V》,錄名菊35種。明代王象晉《群芳譜》,著菊花275種。清康熙御敕編《廣群芳譜》,著錄增至316種?,F園藝科學日新,菊花品種多得難以計數。歷代文人都愛菊,為之賦以多種多樣之含意。菊花作為裝飾,已有千年歷史。宋瓷菊花紋較少見;元瓷有適合、單獨等多種形式;明瓷菊花紋逐漸增多,以纏枝、二方連續紋較習見,有圖案和寫實形兩種;清瓷以寫生菊花為主,這是受當時國畫裝飾影響。(圖七)在同時期的織物上,亦常見以菊花作裝飾,明錦上的纏枝菊,是當時流行紋飾之一。
     


    圖七 菊花紋
    1.元代瓷器 2.明代瓷器 3.清代瓷壺
     
    過枝花。為清時新創,一般多用于清代瓷盤、碗等作裝飾。所謂過枝,即用一枝花紋自內壁畫起,一直伸展至外壁。這種技法,行話稱“過枝花”。
     
    纏枝花紋。魏晉南北朝和隋唐時期已極為盛行,至宋、元、明、清,題材內容更為擴大,構成形式更為多樣。有纏枝牡丹、蓮花、菊花、葡萄、雜花、瓜果、草葉,有的用人物、鳥獸等穿插其間,使之更加生動和具有情趣。尤其幾條主干曲線的組合,穿插自然,勻衡適度,律動中富有節奏,自由中具有規律。組織結構舒展、諧和、優美而妥適。這時期纏枝紋在構成上有四個特點:一是主干曲線曲率勻稱,具有氣勢;二是主花突出,賓花(葉)清晰;三是行花趨葉,隨枝干動勢,穿插回旋,生發自然,重疊交錯,富有層次,不露根部;四是與外廓協
    調、諧和。
     
    這時期纏枝紋除在瓷器(圖八)上應用較多外,在錦緞、刺繡和建筑裝飾等方面亦甚流行。
     


    圖八 纏枝花紋(右:骨式圖)
    1.宋代瓷器  2.明代瓷器  3.清代瓷器
     
    果品紋。以果品作紋飾,最早見于新疆民豐出土的漢代鳥獸葡萄紋綺,以后唐代有鳥獸葡萄紋鏡,但數量較少。至明清時,在瓷器上以果品作裝飾逐漸增多,題材有桃子石榴、佛手、葡萄和瓜果等。有的作主紋,有的作邊飾。多數應用國畫形式。(圖九)
     


    圖九 果品紋
    1.明代瓷盤 2.清代瓷瓶

    (二)動物紋樣
    宋、元、明、清陶瓷上的動物紋樣,主要有魚、鳥、龍、鳳等。魚紋。在新石器時代半坡型彩陶上,就見有魚形紋樣,以后歷代都有。發展至宋、元、明、清的瓷器上,魚紋都作為主題圖案。宋瓷魚紋,都具有濃郁的裝飾情趣,常與荷花相組合;元、明、清時期,魚紋都較寫實,常用水藻等作點綴。北京西絳胡同元代遺址出土一件元代瓷盤,中繪一魚,大眼、大尾,四周以斜弧線作旋形形式,形成較強動感,像魚游水中,為元瓷之珍品。這時期的魚紋,常見的有鯉、站、鰍、鯽等,有的合繪于一起。(圖一O)
     


    圖一0 魚紋
    1.宋代瓷器  2.元代瓷盤  北京西絳胡同出土  3.清代瓷盤
     
    鳥紋。這時期的瓷器上,流行以各種鳥紋作裝飾。宋元鳥紋,都帶有裝飾性,明清時多寫實的國畫形。常見的有鴛鴦、白頭、大雁、喜鵲、畫眉、壽帶、百哥、鸚鵡、鶴、鴨等。鴛鴦、白頭,都成雙成對,大雁多成行的描寫。鴛鴦雌雄偶居不離,古人以之比喻夫婦?!对姟ば⊙拧じμ镏病x鴦》:“鴛鴦于飛,畢之羅之?!卑最^鳥,老則白頭,又名白頭翁,喻白發老人。白頭成雙,寓意夫婦白頭偕老。雁,候鳥,每年春分后飛北方,秋分后飛回南方,飛時以序成行。這都是以民風習俗和鳥的習性來組合描繪。各種鳥紋,一般常和種種花草、水紋等構成一幅畫面,如鴛鴦戲水、荷塘雙鴨、祥云飛鶴和春花雙禽等,畫意濃郁,情趣盎然。紋飾多平衡式構成,生動活潑。在突出主題、情節處理、虛實照應等方面,都具有一定法度,妥適完整。(圖一一)
     

    圖一一 鳥紋
    1.宋代耀州窯瓷器  2.元代瓷罐  3.明代萬歷瓷碗外壁花紋  4.清代乾隆瓷碗外壁花紋
     
    龍紋。龍,在六七千年前即被尊為神靈,封建社會,作為帝德的標志,是最高的祥瑞。龍紋,隨著時代的變更,有種種不同的表現。新石器和商周時期的龍紋,形似蛇,有的有角,有的有足;漢代,有的似獸,有的蛇身,四足、有爪、有角、長尾,生有雙翼;唐代龍紋張嘴伸舌,角似鹿角,作伸爪騰舞狀;宋元時,伸須,吐舌,三爪居多;明清時期,張牙舞爪,呆板繁瑣,多五爪龍。在宋、元、明、清的瓷器上,以龍作裝飾的甚多,有行龍、雙龍和盤龍等多種構成。大多作為主紋,裝飾于瓶、盤、碗等突出部位,并常和祥云、寶珠、海濤和鳳鳥等組合在一起,構成云龍、二龍戲珠、江牙行龍和龍鳳呈祥等各種寓意性圖案。這些紋飾,大多為這一時期所新創。(圖一二)
     


    圖一二 龍紋的演變
    1.商代銅器  2.漢代帛畫  3.唐代銅鏡  4.元代瓷瓶  5.明代瓷罐  6.清代瓷器
     
    鳳紋。鳳鳥,被尊為百鳥之王,象征祥瑞。歷代均有鳳紋裝飾,代代有所不同。商周鳳紋,長尾一足,有冠,多靜態狀;戰國、秦漢,變為二足,尾上舉,多動態的刻畫;隋唐時期,頭冠作朵云狀,尾羽卷曲,形似花瓣;宋、元、明、清風紋,雞頭鷹嘴,鱗身,長尾,尾羽增多,多數為五歧,少數三歧或七歧,多單數,雙數罕見,構成具有較強裝飾性,明顯表現出與前期不同的風格。在這時期的瓷器上,鳳紋為流行紋飾之一,構成多樣,題材擴大,一般都作為主紋,裝飾于主要位置。多單位紋的組合,少數亦有組成二方連續紋的。常見和祥云龍、花卉紋等組合成云鳳、龍鳳和鳳戲牡丹等寓意性圖案。這些寓意紋飾,大多為這時期的創新之作。(圖一三)
     


    圖一三  鳳紋的演變
    1.商周銅器  2.戰國帛畫  3.漢代石刻  4.唐代銅鏡  5.宋代瓷器  6.元代瓷器  7.明代瓷器  8.清代瓷器
     
    (三)人物紋樣
    在南北朝、隋唐時期流行的佛教內容的人物裝飾,至宋、元、明、清時期,已不多見,以描寫兒童、仕女、神仙、寓意紋和戲曲故事的題材較為常見。人物紋樣,都作為主題圖案。宋瓷主要為各種嬰戲圖紋,有蹴鞠、馬戲、放風箏、耍木偶、荷塘趕鴨等,都畫得活潑天真,極富童趣。元瓷有不少反映戲曲故事的圖紋,如1973年廣東博物館瓷器展覽,陳列一件元代磁州窯瓷枕,畫有孫悟空、豬八戒等,是“西游記”戲
    曲畫;南京出土有“蕭何追韓信”元代戲曲畫瓷瓶;江西豐城出土有元代瓷枕,刻畫有四幅戲曲故事圖紋。這些戲曲人物紋,反映出當時元雜劇的興盛,同時也表現了以戲曲故事為內容的瓷器裝飾,在元代已相當流行。明清時期,寓意圖案.戲曲畫更為盛行。以人物組成的寓意紋樣有八仙、百子、壽星、漁樵耕讀和東方朔等,戲曲故事有“三國演義”、“水滸傳”、“西廂記”和“紅樓夢”等。同時亦產生一些風俗畫和時裝美女畫,作風近似當時的木版年畫。明瓷人物畫,工筆仿仇英,粗筆仿吳小仙。清瓷人物畫多細筆,類似明代的唐寅、仇英、陳老蓮三家。清代以康熙、乾隆時期的瓷器人物畫較精致。(圖一四)

     


    圖一四  人物紋樣
    1.宋代瓷器  2.元代瓷器  3.明代瓷器  4.清代瓷瓶
    (四)山水紋樣
    宋、元、明、清瓷器裝飾,山水紋飾漸次興起,以純國畫形式較常見,都作主題圖案。明清時多仿當時名人手筆。題材有攜琴訪友、深山古寺、臨江遠眺、春水泛舟、柳岸蘇堤等。新意迭出,頗富情趣。宋元瓷,山水紋作風曠達、疏朗、質樸。明瓷多北宋畫法,筆法灑脫、率真、簡略。清瓷多摹王石谷、吳墨井,有的較粗放;有的較繁縛,工而少韻。(圖一五)

     


    圖一五  山水紋
    1.宋代磁州窯瓷枕  2.明代宣德瓷盤  3.清代瓷尊
     
    (五)木葉裝飾和剪紙貼花
    宋代吉州窯句瓷器,匠師們新創有兩種裝飾技藝:木葉紋和剪紙貼花。木葉紋,用天然木葉加工處理,貼于胎體,上釉燒成。剪紙貼花,將剪花貼于瓷胎,施釉燒制而成。內容有梅竹、芍藥、海棠、鳳鳥、鹿和蝶等,以梅竹和鳳紋運用最多。(圖一六)產品極具民間藝術特色,新穎別致,名揚一時。宋以后,木葉紋和剪紙貼花裝飾較罕見或不見。
     


    圖一六  鳳紋剪紙貼花  宋代吉州窯瓷器

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