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    大明成化年制瓷器特點及拍賣價格
    素材來源:網絡 | 編輯:pmo81bf0d | 發布時間 :2021-09-14 | 2700 閱讀 | 分享到:

        明朝是中國陶瓷史上一個重要發展階段,以景德鎮為主的官窯器有了很大的發展,明朝生活陶瓷,建筑陶瓷和其它類型的陶瓷制造大大地超過了以前歷代,展示了陶瓷業大發展的局面。明代青花、五彩、斗彩瓷器是瓷器生產的主流。鑒定明代瓷器,可以從五個方面著手進行。

        1、胎釉

        明代胎體迎光透視,都顯肉紅色而清代及民國仿品則為青白色。如以潔白細潤著稱于世的成化胎體,迎光透視顯出顏色深淺不同的牙白或粉白色,具有如脂似乳的瑩潤光澤。如著名的永宣細砂底器,露胎處均可見到金屬自然氧化形成的黑褐色星點或火石紅色。明代早期和晚期的圓器足底,常有塌底,沾砂,放射狀刮削跳刀痕,到末期更為明顯。器足形狀有直圈足,內斂圈足,臥足,臺階式圈足,外傾內斜削式圈足,直切圈足,壁形足,平削圈足,深圈足,淺圈足,刮削平足等,民窯略顯粗糙,容易辨認。

        2、造型

        明代瓷器的造型,是鑒別真偽的重要依據。這是因為各類器型多能確切表現本時代的生活習慣、審美標準、風俗面貌和技術成就。若能熟練并善于識別其形狀和神態,就掌握了一種比較可靠的鑒定方法。明代造型總的特點是豐滿,渾厚,古樸,器型線條柔和,圓潤,給人以質樸,莊重之感。

        永樂、宣德年間瓷器,史稱“永宣瓷”。它的主要特點是:在掌握各時代瓷器品種的特征及時代風貌的同時,應側重對器型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風格進行研究,詳加分析對比,摸清其演變規律。明代永樂年間的器型古拙秀美,宣德時期造型種類明顯增多,并且制作精細,獨出心裁,有些是空前絕后之作,若不具備很高的技術水平,難以仿制成功。至于成化時期,宮庭喜好首先選用纖巧,精致的器型,碗、把杯、罐等,大的器型宮廷較少選用。余下的和大多數大的器型推向民間市場。但大多都出色地代表了當時輕盈秀致的風格,并為仿品所望塵莫及。弘治、正德時期雖器型品種不多,但卻端莊秀逸。嘉靖、萬歷以后,器型漸趨復雜,又有許多創新之作,風格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之,只是比起永宣時期的作品未免粗糙。

        明代瓷器的造型除繼承前朝的(特別是日用器)之外,產生了壓手杯,雞心杯,倭角瓶,臥足杯,斗,水注,鏤空瓷器等。例如成化時期則以斗彩雞缸杯、“天”字蓋碗等為典型器物。對于造型,要從以下幾點去觀察:器口、頸、耳、柄、腹、底、足、流、系、以至器里。若能經常測量器體部位,體重厚薄,熟記大小,對于鑒定工作更為有利。

        3、色彩

        明初洪武時期的青花瓷色澤暗黑,這主要是元末明初戰爭頻繁,蘇青料進口中斷,使用國產青料造成的。明代青花瓷器,在元代基礎上,又不斷創新,無論從數量和質量上都有很大提高,成為當時瓷業生產的主流。明代青花瓷器的一大特點是青花料有很大變化。一般可分為三個時期,早期以永樂、宣德為代表,使用進口蘇青料,色濃重、絢麗、鮮艷;中期以成化為代表,使用國產平等青料,色澤談雅幽靜,晚期以嘉靖、萬歷為代表,使用是回青料、色彩蘭中泛紫。除青花外、還有甜白、鮮紅、寶石紅、孔雀綠、孔雀蘭、淺黃等單色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后,彩瓷有了發展,出現了斗彩、五彩等釉上彩與釉下彩相結合的瓷器。

        4、瓷器紋飾

        明代瓷器紋飾裝飾主要以繪畫為主,也有刻花、劃花、印花、鏤雕等方法。從繪畫風格上看,無論人物、花鳥、飛禽走獸都極為生動豪放、富于畫意,線條舒展流暢;加之釉色純樸渾厚、豐富多彩,就更增加了畫面的美感。

        官窯瓷器的紋飾比較工整、細致,民窯器物的紋飾筆法瀟灑、自由奔放,生動地表現了對現實美好生活的愿望。畫面題材很豐富,人物、花鳥、飛禽走獸無所不有,有些畫面取材于錦緞上的紋飾,或受小說木刻插圖影響,或取材于戲劇、民間故事傳說等。有些內容尤其是在官窯器物上,反映了當時封建統治者的思想意識,有些則帶有封建迷信色彩。明代所畫的人物比較挺拔,小孩兒頭比較肥大,不合比例,前額及后腦凸出,明代早期龍鱗畫得比較精細,晚期有的龍鱗畫得草率,龍爪畫得比清代簡單,但龍爪雄壯有力。畫龍比較窄瘦、龍咀較長,一般都稱為豬咀龍。此時八寶紋的排列多為輪、螺、傘、蓋、花、魚、罐、腸。后仿品有時忽略此點,在鑒定時應注意觀察。明代瓷器上有以文字作為紋飾裝飾內容,如梵文、阿拉伯文、壽字、福字等。紋飾多為云龍、云鳳、纏枝花卉,后來出現人物、飛禽走獸、八仙、人物故事等。官窯瓷器比較工整細致,民窯比較粗放、生動。

        5、款識

      明代瓷器款識一般以書寫為主,極少有刻印的。前人總結的明代瓷器款識規律是:永樂款少,宣德款多,成化款肥,弘治款秀,正德款恭,嘉靖款雜。明代瓷器各代款識千差萬別,憑款識特點來斷代和辨偽也就相當重要。體會各代款識的不同風格,首先可以從研究筆法入手,然后將真假實物款識,相互比照,結合實物,反復審度其字體的結構、排列的形式、落款的部位,以及款字色澤的深淺濃淡等。

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      大明成化瓷器,西方收藏家們早在上世紀初期,就將成化瓷器奉為收藏神物,如西方的中國陶瓷收藏巨擘倫敦大古玩爵士珍藏中,就有一組七件紋飾各異的成化宮碗,珍如拱璧,如今放置在大英博物館的專門展廳中公開展出。實際上,每一件流傳于私人收藏家手中的成化瓷,皆有一長串顯赫的遞藏背景和各種傳奇收藏故事。比如上圖的青花纏枝秋葵紋宮盌,就出自英國肯里夫爵士的珍藏,他1947年以475英鎊從當時倫敦蒙特街上著名的古董商PeterBoode商行買入三件成化青花宮碗,這件秋葵碗即為三者其一,去年10月在香港拍出1.41億港幣的天價。

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