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    藝術大師與他們的老師如何相愛相殺?
    素材來源:網絡 | 編輯:pmo81bf0d | 發布時間 :2021-09-25 | 912 閱讀 | 分享到:


    最著名的藝術教師群體——包豪斯的大師們在包豪斯德紹教學樓屋頂上的合影

    你們是否還記得老師的這些經典語錄:“你們是我帶過最差的一屆”、“下課了,我再占用大家五分鐘”、“一人浪費一分鐘,一節課就過去了”……然而,這些當年聽到厭煩的話、編理由逃掉的課、上課時傳的小紙條都隨著畢業而離我們去。那時的我們每天與老師斗智斗勇,渴望畢業獲得解放,如今終于畢業了卻又時常想起上學的日子。



    藝術大師與他們的老師之間同樣也發生過很多有趣的故事:天資聰穎嚇退老師、調皮搗蛋不服管教、與老師決裂公開宣戰……下面就一起來看看吧。






    把前浪拍在沙灘上





    安德烈·德爾·韋羅基奧、利奧納多·達·芬奇《基督受洗》,濕壁畫,177×151cm,1475年


    《基督受洗》中達·芬奇繪制的小天使


    韋羅基奧(Andrea del Verrocchio)一生中最幸運和最不幸的事大概都是收達·芬奇Leonardo da Vinci為徒吧。·芬奇在少年時期就進入韋羅基奧的工作室跟隨他學習素描、繪畫和雕刻。他在23歲那年有幸和老師一同完成一幅祭壇畫訂單《基督受洗》,在畫布最左邊畫了一個跪著仰望基督、眼里充滿虔誠敬意的可愛天使。




    安德烈·德爾·韋羅基奧《巴托羅繆·科萊奧尼騎馬像》,青銅雕塑,1481-1496年



    當韋羅基奧看到他的作品時,意識到自己的技藝已經落后一截,因此懷著欣慰和落寞的復雜情緒對達·芬奇說:“它是如此的完美,看來我以后只能去拿雕刻刀了。”而這幅達·芬奇參與創作的畫竟成了韋羅基奧一生中最著名的作品。



    彼得羅·佩魯吉諾《耶穌將鑰匙交給彼得》,壁畫,550×335cm,1481-1482


    佩魯吉諾(Pietro Perugino)作韋羅基奧的學生,有著和他相似的命運。其作品雖多為宗教題材,卻體現了很強的人文主義理念,人物臉上常掛著淡淡的微笑,創作風格對學生拉斐爾Raffaello Sanzio產生了巨大影響。斐爾筆下的圣母帶著母性的柔美溫情,因此被稱為最人文主義的畫家。


    彼得羅·佩魯吉諾《圣母的婚禮》,木板油畫,236×186cm,1500-1504年

    拉斐爾·桑西《圣母的婚禮》,木板油畫,170×118cm,1504


    但拉斐爾和達·芬奇一樣天資聰穎,曾在童年時期就被許多人預言會成為有史以來最偉大的畫家。他在19歲那年就已經完全學會了佩魯吉諾的本事,可以逼真地模仿老師的繪畫風格,成品真假難辨。在他21歲時創作的《圣母的婚禮》中,雖然構圖、環境和人物配置都受到老師同名繪畫的影響,但無論是人物神態還是造型都更勝一籌。因為學生太過優秀,佩魯吉諾在藝術史中的介紹往往要加上“拉斐爾老師”的標簽。




    拉斐爾·桑西《大公爵的圣母》,木板油畫,84×55cm,1504-1505





    亦師亦友的知己




    克里姆特(Gustav Klimt)與席勒(Egon Schiele)的師生關系堪稱典范。他們有著相似的創作技巧,比如塑造以扭曲的形態交織在一起的細長身體、使用富有表現力的線條并在畫中使用混合材料注入鮮的色彩。




    古斯塔夫·克里姆特《吻》,布面油畫和金箔,180.1×180.1cm,1907-1908年

    埃貢·席勒《紅衣主教和修女(愛撫)》,油畫,52.8×46.5cm,1912年




    兩人在共同探討繪畫技藝之外還建立了密切的友誼。克里姆特視席勒為知己,而席勒則視老師為偶像。席勒在十幾歲時就崇拜克里姆特,之后終于如愿成為他的學生。盡管當時克里姆特同時輔導許多年輕藝術家,但他對席勒格外關照,認為他擁有特別的藝術潛能。因此,克里姆特在席勒職業生涯的早期就為他提供了幫助,購買他的一些繪畫作品、為他介紹人脈并提供各種發展機會。




    埃貢·席勒《隱士(與古斯塔夫·克里姆特自畫像)》,布面油畫,181×181cm,1912

    席勒對這位志同道合、一路鼎力相助的恩師充滿感激,他在1912年畫了一幅作品《隱士(與古斯塔夫·克里姆特自畫像)》,向他們的友誼致敬。







    創作方向的指路人




    歐仁·布丹《特魯維爾沙灘》,板上油畫,55×33.5cm,1864年

    歐仁·布丹《波爾多港口》,布面油畫,100×75.2cm,1874-1876年


    布丹(Eugene Boudin)是第一個開始在戶外寫生的畫家,曾教授莫奈(Claude Monet)寫生,是他的啟蒙老師。布丹在一開始就注意到莫奈的漫畫天賦,但認為他的藝術之路不應該局限于此,因此敦促莫奈一起去諾曼底寫生,并告訴他“我希望你看到光明”。




    克勞德·莫奈《日出·印象》,布面油畫,64×48cm,1872年

    克勞德·莫奈《黃昏的馬焦雷湖》,布面油畫,92.4×65.2cm,1908年



    莫奈在布丹的指引下開始走出畫室,對自然的光線感到著迷,快速繪畫來記錄瞬時的美景,他始終感激布丹對他風景畫創作靈感的啟發。在莫奈的作品中,人們可以找到布丹聚焦于天空創作手法的影子。


    草間彌生《花朵A》,彩色絲網印刷,61×51cm,2005年


    “波點女王”草間彌生(Yayoi Kusama)在創作初期同樣也受到他人指引。她在童年時就被幻覺困擾,父母情感不和,經常對她打罵,身體和心靈的創傷給草間彌生留下了不可磨滅的陰影。本想通過繪畫排解心中的恐懼不安,但早期藝術道路的不順更加劇了她內心的自卑,使她陷入了創作的迷茫。




    26歲的草間彌生寫給喬治亞·歐姬芙的信

    在一次偶然看到歐姬芙(Georgia O'Keeffe)的作品之后,草間彌生寫信向其尋求幫助:“雖然我在方,雖然我在藝術的道路上才剛剛起步,我還是懇請你為我指路……”收到信后,歐姬芙熱情地回復她,并答應會在美國推薦她的作品,甚至向她介紹了自己的專屬經紀人。


    喬治亞·歐姬芙《白色鳶尾花》,布面油畫,101.6×76.2cm,1930

    喬治亞·歐姬芙《紅色美人蕉》,布面油畫,86×61cm,1924年


    受到歐姬芙鼓舞,草間彌生重新建立自信前往美國,自由開放的環境激發了她的靈感,她曾回憶說:“如果我沒有去美國的話,我就不會是今天的草間彌生。”歐姬芙雖然沒有直接教授草間彌生課程,卻成為了為她指明職業發展道路的導師。







    為你寫詩



    愛娃·施瓦布《紅與黑》,布面油彩、蠟、墨,60×40cm,2014年愛娃·施瓦布《艾爾桑托》,布面油彩、蠟、墨,130×90cm,2017年



    愛娃·施瓦布(Eva Schwab)具有極高的藝術天份,在23歲時考入杜塞爾多夫著名教授、新表現主義最重要的藝術家馬庫斯·呂佩爾茲(Markus Lupertz)的大師班并繼續攻讀碩士,跟隨他學習了八年。呂佩爾茲十分欣賞這位有著天賦造型能力的學生,將她視為自己的得意門生,甚至以她的名字為靈感創作繪畫。





    馬庫斯·呂佩爾茲《愛娃》,布面油畫,100×80cm,1992年


    在1999年愛娃的畢業展上,呂佩爾茲曾專門為她寫下詩歌《致愛娃》,精準描述并熱情贊頌了她的作品。在呂佩爾茲眼中,愛娃不僅是自己最欣賞的學生,也是自己的靈感繆斯。






    狗血師生戀




    弗里達·卡洛《弗里達和迭戈·里韋拉》(結婚肖像),1931



    墨西哥國寶級壁畫大師迭戈·里維拉(Diego Rivera)曾是里達(Frida Kahlo)的老師,帶著崇敬和仰慕,弗里達嫁給了他。因外形上的巨大差異,兩人的婚姻被稱為“大象與鴿子的結合”。但兩人不相稱的不只是外形,對生活的追求也不盡相同。弗里達期待定的生活、渴望家庭的溫暖,而里維拉則控制不住自己風流成性。



    迭戈·里維拉《墨西哥的歷史》(局部),壁畫,1929-1935年



    迭戈·里維拉《創造》,壁畫,1922-1923年

    兩人只在藝術上達成了默契。里維拉在弗里達模仿自己的創作時指正她應該堅持自己淳樸的民間風格。他是最了解弗里達藝術創作的人,曾評價她的作品“尖刻而溫柔,硬如鋼鐵,卻精致美好如蝶翼;可愛如甜美的微笑,卻深刻和殘酷得如同苦難的人生”。


    弗里達·卡洛《兩個弗里達》,布面油畫,172×172cm,1939年,這幅畫是弗里達與里維拉離婚不久時完成的作品,也是她最著名的作品之一,畫中充滿了她與里維拉分離時的絕望和孤獨。


    他們經歷了欣賞、恩愛、外遇、決裂、痛恨、復婚,兩人羈絆一生。弗里達曾說:“我一生遇到過兩次致命的打擊,一次是車禍,一次是里維拉?!避嚨溤鵀樗龓?2場手術和兩年的傷痛,而里維拉與她的這段師生戀帶給她的則是終生折磨。


    奧古斯特·羅丹《卡米耶·克洛岱爾半身像》,高27cm,1882年(此青銅版本在1963年鑄造)


    與弗里達一樣,卡米耶·克洛岱爾(Camille Claudel)也對自己的老師一見傾心。她曾是雕塑大師羅丹(Auguste Rodin)的學生、得力助手、模特和靈感繆斯,后來成為了他的情人。兩人熱戀的15年期間,羅丹創作了許多以卡米耶為原型的雕塑作品,卡米耶也掌握了和羅丹極為相似的創作手法,足夠以假亂真,甚至連羅丹也感嘆:“可是我們已經相識了,于是你成了我最強的敵人?!?/span>


    奧古斯特·羅丹《吻》,大理石雕像,1884-1886



    卡米耶·克洛岱爾《華爾茲》,青銅雕塑,1899-1905年


    完美契合的兩人本應有一個美好的結局,但感情終因羅丹不愿拋棄妻子而告終。卡米耶不甘心只做羅丹的情人,她在離開羅丹工作室后陷入走火入魔般的瘋狂創作,竭力擺脫羅丹的陰影,但她的藝術之路并不順利。最終卡米耶走向癲狂,向羅丹發出“我希望我從來不曾認識你”的怒吼,在精神病院待了30年直到離世。







    分道揚鑣仍是師徒






    埃米爾·安托萬·布德爾《工作中的羅丹》,青銅雕像,1910年


    名雕塑家布德爾(Emile Antoine Bordelle)也曾進入羅丹的工作室做了15年他的學生和助手。兩人建立了平等友好的師生關系,時常互贈藝術品。布德爾為導師羅丹制作雕塑肖像,羅丹也竭盡全力地為布德爾的事業提供支持與幫助。


    奧古斯特·羅丹《巴爾扎克像》,1898年


    羅丹對布德爾十分信任,剛完成巴爾扎克的雕像就迫不及待地向布德爾分享他的杰作,但布德爾卻指出“這雙手顯得格外有力”。羅丹聽出了布德爾話中的含義,承認手部的雕刻太過突出,隨即揮起刻刀砍掉了這雙完美的手,最終造就了這座震撼人心的巴爾扎克像。




    埃米爾·安托萬·布德爾《弓箭手赫拉克勒斯》,1910年,《回歸·重塑:布德爾與他的雕塑藝術》展覽現場,這件作品剛誕生時就震驚藝壇,布德爾在這件作品中以獨有的紀念碑式風格徹底修正了籠罩在羅丹陰影下的藝術弱點。


    但兩人在創作上其實存在極大分歧。羅丹追求嚴格的真實并從真實中激發靈感,沒有模特就不做雕塑;布德爾則反對這種自然主義的理念,偏愛中世紀教堂雕塑的體量感,把建筑構成因素運用到雕塑中去。最終兩人在藝術創作上分道揚鑣。盡管理念沖突,他們卻一直保持著友好的師生關系。布德爾始終尊敬羅丹,羅丹也一如既往地欣賞這位學生,評價他說:“你照亮了未來的路。





    埃米爾·安托萬·布德爾《帶有正方體基座的戰神阿波羅頭像》,原始石膏模型,1909年(青銅版本由魯埃迪鑄造廠在約1930年鑄造)


    從青澀迷茫的少年成長為獨樹一幟的藝術大師,在藝術創作的道路上,最值得尊敬和感恩的人無疑是傳授技藝和指明方向的老師。即便后來超越了他們的成就、與其決裂甚至分道揚鑣,依然難忘當年與老師相處的點滴時光。


    看了這么多藝術大師的師生故事,你是否回憶起自己的學生時代呢?不如在評論區留下你與老師“相愛或相殺”的故事吧。


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