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    現當代藝術:新的風暴已經出現
    素材來源:網絡 | 編輯:pmo81bf0d | 發布時間 :2021-10-21 | 693 閱讀 | 分享到:


    或許誰都沒想到,在港亂風波不斷,中國經濟發展軟著陸,中美貿易戰來回拉鋸的2019年,現當代藝術拍賣市場卻延續了2018年的增長勢頭,再創歷史新高。

    根據雅昌藝術網統計,以香港和內地12家市場權重最大的指標拍賣公司的成交數據為基準,2019年中國現當代藝術板塊共上拍4406件標的,其中3622件順利成交,成交率為82.2%,總成交額達80.24億元,同比上漲了8%。

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    12家指標拍賣行:香港蘇富比、香港佳士得、北京保利、中國嘉德、北京匡時、香港富藝斯、保利香港、嘉德香港、佳士得(上海)、北京翰海、華藝國際、西泠拍賣

    然而在整體向好的大背景下,內地和香港市場的差距卻在進一步拉大。以5家市場份額最大的香港拍行為例,他們在2019年共斬獲69.92億港元,同比上漲13.5%。而7家內地拍行在2019年拍出18.41億元,同比下滑了15.5%。

    2019年,受亞洲市場全球化、新藏家崛起等因素影響,亞洲現當代藝術市場的收藏風向仿佛連上5G,變化速度快到令人眼花繚亂。而兩地市場迥異的發展趨勢,根本上源于對新趨勢捕捉能力的差異。

    如資深藝術經紀人伍勁所說:“時代變了。過去十五年,由海外藏家畫廊國內第一批資本以及學者經紀人搭建起來的價值系統,被證明已經不合時宜了。新的價值顯而易見是由新一代人用腳投票的結果,不管它如何漏洞百出,它已經開始顯形,并且在某些局部開始有翻云覆雨的影響力。如果還不能看到這些變化,就最好不要在藝術市場混了?!?

    市場頂端焦點輪換,誰在花幾億買常玉?

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    香港蘇富比依靠多元化的拍品組合,和對新收藏趣味的把握成為2019年香港現當代藝術市場的領頭羊

    因返送中而引發的一系列社會騷亂是2019年香港秋拍的最大利空因素。受此影響,赴港參加拍賣人數較往年明顯減少,尤其一般拍品的參與人數減少、追價意愿有所保留,香港各家拍賣行的總成交均因此同比出現小幅下滑。

    不過,作為近幾年香港藝術品拍賣的最強增長引擎,2019香港秋拍的現當代板塊的卻似乎未受影響,成交額與春拍幾乎持平,同比2018年秋拍更是增長了21.45%。高價拍品表現尤其出色,常玉、奈良美智、劉野等藝術家在秋拍相繼刷新個人紀錄。資深藏家劉太乃認為:“這說明市場的錢還是充裕的,只是喜好及品味方向有了改變和調整?!?

    現代藝術板塊的改變是顯而易見的。在過去幾年,趙無極是當之無愧的“二十世紀領頭羊”,而在2019年的秋拍中,該板塊的高光則落在常玉身上。

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    常玉《曲腿裸女》,油彩纖維板 122.5 x 135cm 1965年作

    2019年香港蘇富比秋拍:1.98億港元

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    常玉《五裸女》油彩 纖維板 120 x 172 cm 1950年代作

    2019佳士得香港秋拍:3.04億港元(新紀錄)

    先是10月香港蘇富比秋拍中,常玉《曲腿裸女》以1.98億港元成交,打破8年前的拍賣紀錄,而至2個月后的佳士得秋拍,常玉《五裸女》拍出3.04億元,雖然很多專家都覺得這一價格略低了些,但不妨其又將前次紀錄提升了1億港元之多,成為亞洲第二高價的油畫。

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    趙無極與常玉市場的此消彼長,首先是對過去連續5個季度趙無極“統治”亞洲市場的一種“反叛”。當趙無極的價格處于階段性的高點,聰明的市場謀略家必然權衡利弊,尋找其他具備上漲空間的藝術家。

    其次,力推常玉,也是在回應亞洲買家(尤其中國買家)對其日益旺盛的需求。由臺灣畫廊一手發掘并培養的常玉作品,內里是典型的東方美學,相比趙無極更容易得到內地買家的承認。近幾年,除了內地資深藏家或機構收藏常玉,更有一批新富階層和近現代書畫藏家加入其中,比如嘉德秋拍中的常玉《白瓶粉紅菊》便被一位從書畫轉向當代的新晉藏家購入。保利推出的《聚瑞盈香》也在北京拍出得了7705萬元的佳績。

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    常玉《白瓶粉紅菊》布面油畫 100×70.5cm 1931年

    2019中國嘉德秋拍:5520萬元

    而且,這輪常玉高價爭奪戰還遠沒有結束。蘇富比提前劇透的2020年春拍王牌將由常玉《綠色背景四裸女》擔綱,各家拍賣行也不會放過這個顯而易見的熱點。但是,由于常玉油畫作品太少(目前已知僅200至300件,且50余件油畫已藏于博物館),其市場或難以像趙無極般綿延,從另一個角度也可以說該板塊的市場座次還未排定,不久的將來必然還有藝術家會被運作到趙、常的高度。

    藝術奢侈品化,潮流藝術洶涌而至

    如果說2019年是“潮流藝術”爆發的元年,大概不會有人反對。

    從今年4月香港蘇富比拍出過億港元的天價KAWS作品起,潮流藝術的大門仿佛突然被撞開。隨后KAWS和優衣庫的聯名T恤被瘋搶,年輕人“拼命”玩盲盒成為一種社會現象,再到秋拍中奈良美智兩次刷新個人紀錄,眾多潮流藝術家嶄露頭角,無論你關注與否,“潮流藝術”已然洶涌而至。

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    KAWS《THE KAWS ALBUM》在2019年個蘇富比秋拍中國以1.16億港元成交,被視為潮流藝術崛起的標志性開端

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    村上隆與KAWS合影,并在ins賬號發文稱其是當今POP ARTIST之王

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    2019年,KAWS與優衣庫的聯名T恤遭粉絲瘋搶

    “潮流藝術”的風靡,與過去幾年在香港紅極一時的“具體派”、“單色畫”的成長邏輯并不相同。類似板塊或流派的崛起,多是對藝術價值的重新判定,而潮流藝術興起的背后卻是一個嶄新消費群體——“千禧一代”(出生于1980-2000年的一代人)的強勢登場。

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    巴塞爾發布的《2019年全球藝術市場報告》提到,針對英國、德國、新加坡、香港及日本五個市場的高凈值人群調查顯示,“80、90后”的在藝術收藏方面較為活躍,占總比重34%,其中新加坡、香港這一比重更為樂觀,分別為46%和39%。

    佳士得在2019年香港秋拍后的官宣中便提到,買家中20%以上是“千禧一代”,藏家群年齡層下調,有年輕化趨勢。在近兩年,各大機構出具的市場報告中,“千禧一代”也多次成為重點現象被研究和關注。而KAWS的爆火,正是這一代人在卡通、漫畫型審美趣味的集中釋放。

    永遠焦慮新增長點的拍賣行自然不會放過這一潛力巨大的市場,繼春天KAWS作品大賣后,秋拍各拍行則是由點及面,將漫畫手稿,設計潮品、亞洲視覺系及西方年輕藝術家大量帶入市場,力求全方位覆蓋“千禧一代”各個消費層級。

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    MADSAKI《無題》150x150 cm 2017年作

    2019富藝斯香港秋拍成交價:300萬港元(新紀錄)

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    MR.《微型日記》布面亞克力 131.4x194.3cm 2011年作

    2019富藝斯香港秋拍成交價:423萬港元

    無論是蘇富比秋季力推的漫畫及設計,佳士得的“HI-LITE”亦或是富藝斯的全新西方藝術名單,潮流藝術在秋拍都取得了全方位勝利,刷新拍賣紀錄者不勝枚舉。包括奈良美智和劉野的創紀錄也與此相關聯,劉太乃認為,未來的市場有兩大趨勢:國際化和世代交替。

    而在談到為何眼下像KAWS、奈良美智等卡通畫風的作品大行其道時,蘇富比亞洲區當代藝術部主管寺瀨由紀則提出了另一種解讀方向:“與其說這是一種漫畫元素的趨勢,不如說最近當代藝術的收藏趨勢是趨向于具象作品?!?

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    2019年10月,奈良美智《背后藏刀》以1.96億港元成交于香港蘇富比秋拍,大幅刷新藝術家個人拍賣紀錄

    輕概念、技術,重符號化,無論是當作嚴肅收藏,象征身份的奢侈品,或是“社交貨幣”,潮流趣味背后的受眾無比巨大,這也決定了其未來的市場潛力。但值得注意的是,所有的板塊都面臨相同的情況:一旦過熱,反而會面臨危機。

    全球化成為常態,亞洲與國際市場“零時差”

    為了配合年輕人的購買力,蘇、佳、富等大拍行近幾年持續輸入香港的西方當代藝術,在秋拍降低一個價位段位,并主打時下熱門的年輕藝術家,實現國際藝術市場與亞洲“零時差”的運營模式。

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    據統計,2019秋拍共有10位西方當代藝術家在香港刷新了紀錄,其中6位出生于1970之后。最熱的當屬今年在香港貝浩登畫廊,以及上海余德耀美術館均有個展的艾迪·馬丁內斯(Eddie Martinez),共有9件作品在香港上拍,全部數倍于估價成交,并兩次刷新紀錄。另一位令人后勢看好的西方新星則是畫風帶有強烈個人風格的尼古拉?帕爾蒂,他同樣在香港秋拍中兩度刷新個人紀錄。

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    艾迪·馬丁內斯《高空飛行的鳥》油彩綜合材料 274.6 x 365.8 cm 2014年作

    估價:120萬-180萬港元

    2019佳士得香港秋拍成交價:1572.5萬港元(新紀錄)

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    尼古拉斯·帕蒂《彩巖》粉彩畫布 220 x 100 cm 2016年作

    估價:410萬-500萬港元

    2019佳士得香港秋拍成交價:876.5萬港元(新紀錄)

    對于西方藝術家備受亞洲藏家追捧的現象,富藝斯二十世紀與當代藝術國際專家李美玲解釋道:“西方當代藝術作品吸引的藏家族群通常是跨世代的,但整體而言,仍以年輕藏家為主力,他們通過網路社交媒體,第一手掌握資訊,快速追蹤有趣的展覽。而當奈良美智、草間彌生等國際藝術家的價格達到頂點,如果藏家已經不能再追趕這樣的市場,他們便會轉往投射到他們認為一樣優秀,但價格相對合理的藝術家?!?

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    2019年秋拍,蘇富比、佳士得和富藝斯三家拍賣行公仔香港售出了1.42億美元的西方藝術品,較前兩年份無論成交量和成交額均有上漲(圖片來源:蘇富比亞洲)

    隨著亞洲藝術市場全球化程度的深入,各家拍賣行也逐步加碼其中。近期佳士得宣布將在2020年香港巴塞爾期間舉行特別晚拍,從拍賣時機、新主管履歷來看,這場特別晚拍的目標都是香港日益旺盛的國際藝術板塊。而明年3月底,藝博會、畫廊和拍賣行的爭鳴,也將讓香港市場的國際化競爭變得更激烈。

    劉野一枝獨秀 國際畫廊收編中國當代藝術家

    與20世紀藝術市場和潮流藝術努力擴大外延的方式相反,中國當代藝術市場則在持續做減法。而在2019年秋拍中,各拍行名單的趨同甚至令人感到市場過分保守。

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    2019年最暢銷的中國當代藝術家無疑是劉野,其表現在秋拍堪稱一枝獨秀。而且劉野作品的價格漲幅更是驚人,除了《煙》以5218.2萬港元刷新拍賣紀錄外,其他比較特別、尺幅足夠的拍品都穩穩站上了2000萬港元。緊隨其后的冷軍、靳尚誼因為在秋拍中有高單價的支撐而帶動了秋拍的排名。曾梵志、張曉剛、周春芽等幾位藝術家在秋季上拍的作品數量有所減少因此不如春拍的成交耀眼。

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    劉野《煙》布面亞克力 178×356.5cm 2001-2002年

    2019香港蘇富比秋拍:5218.2萬港元(新紀錄)

    劉野市場之所以如此受追捧,與其作品魅力、學術性、符合流行趣味等若干因素相關。但其中最重要的還是劉野在2019年轉投卓納畫廊麾下,獲得了更大的市場助力。海外畫廊對中國藝術家的市場推動近期頻繁上演,在2019年春拍中相繼刷新紀錄的賈藹力和郝量也得益于和高古軒的深度合作。

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    到了秋拍,表現尚可,且碩果僅存的70、80后藝術家黃宇興、屠宏濤也都是由于海外畫廊的介入,拓寬了收藏群體和買家信心,才在拍場中取得了進一步的價格上揚。

    “國際畫廊的介入當然對二級市場的表現有影響,但要持續帶動可能就需要藝術家更有說服力的作品和更加有品質的學術展覽”,資深藝術經紀人鄧彬彬表示,“另外還有一個同步的因素是商業,尤其是奢侈品牌的跨界合作,對于當代藝術家的行情推動也很顯著?!?

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    黃宇興《幼樹》布面丙烯 200×320cm 2017 年作

    2019北京保利秋拍:207萬元(新紀錄)

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    屠宏濤《東坡的一封信》布面油畫 180×280cm 2011年

    2019中國嘉德秋拍:161萬元

    隨著越來越多國際大畫廊在香港站穩腳跟,亞洲市場的國際化成為一種不可逆轉的趨勢。當一位出色的藝術家從市場脫穎而出,想要追求價格和平臺的進一步提升,勢必就會往具備成熟商業營銷與學術營銷能力的畫廊靠近。

    由于國內畫廊目前缺乏真正能進入全球當代藝術市場語境、真正造成影響的人。在短期內,西方巨無霸畫廊“收編”優秀中國當代藝術家的現象還會越來越多。如資深藝術經紀人李蘇橋打趣的那樣,也許N年后,他們會被稱“嚴選幫”。

    探索“國際化” 內地拍行摸著石頭過河

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    數據取自5家內地樣本拍賣行:北京保利、中國嘉德、北京匡時、北京翰海、西泠拍賣

    在經歷了2017秋-2018秋連續三個季度的“小陽春”,內地現當代藝術板塊在2019年回落了15.5%。不過相比2012年至2017春季這段近6年的低潮期,總成交仍高出不少,說明市場總體仍在逐漸恢復。

    內地市場下滑的主要原因,一是由于中國經濟發展在2019年整體放緩,可用于投入當代藝術品市場的資本減少。第二則是如今收藏趣味的更新速度越來越快,快到令人眼花繚亂,某種程度上作為跟隨者的內地拍賣行們,不得不重新適應和揣摩藏家的興趣點究竟轉移到了哪兒。

    為了應對日新月異的收藏需求,不少內地拍行在2019年開始往現當代藝術專場中加入了西方藝術、潮玩、衍生品的成分。比如中國嘉德,在春拍以基弗作品取得開門紅之后,又在秋拍將西方及日韓作品的上拍量提升至8件。雖然都是耳熟能詳的名家,但結果卻未及預期,僅3件成交。同期秋拍,北京保利也在其日拍中推出了8件西方和東南亞藝術家作品,絕大多數落槌于最低估價。

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    白南準《宇宙船遠征虛擬金星 》綜合材料 482×256×81cm 1991年作

    2019中國嘉德秋拍:920萬元(新紀錄)

    相比于香港,大陸市場國際化腳步慢并且受到關稅影響,因此對國際藝術品的拍賣仍欠缺條件。但未來的交易核心還是學術價值和藝術家的穩定性,內地拍行如何提升找尋西方藝術精品和目標買家群體的能力,或許才是以后內地市場競爭,甚至在國際市場競爭的核心優勢。

    結語:隨著網絡技術、社交媒體的的急速發展,全球化的影響深入到世界的方方面面,連古老、頑固的藝術市場也無法抗拒。全球化的奧妙在于,很多時候成熟的行業巨頭只需將某種成熟的產品接入其它市場,就可以坐收漁利,這可比把培養一個全新的藝術趣味,或發掘一位藝術家的容易得多,回報率更是驚人。

    面對即將到來21世紀20年代,中國現當代市場將在嶄新的起點開始變革。在不斷變化的外部和內部環境中,或許只有緊緊抓住藝術價值中永恒不變的“金線”,再加上一點點的運氣,才能抵抗住時間的蹉跎,到達彼岸。


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